{"id":12602,"date":"2022-01-19T15:04:54","date_gmt":"2022-01-19T14:04:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/?p=12602"},"modified":"2024-04-26T14:03:28","modified_gmt":"2024-04-26T12:03:28","slug":"volkswagen-art4all-im-januar-kann-die-fotokamera-eine-waffe-sein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/en\/2022\/01\/volkswagen-art4all-im-januar-kann-die-fotokamera-eine-waffe-sein\/","title":{"rendered":"Review: Volkswagen Art4All im Januar: Kann die Fotokamera eine Waffe sein?"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"576\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/220126_KMW_by_Kruszewski_0068-576x1024.jpg\" alt=\"\" data-id=\"12699\" 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Januar wieder seine T\u00fcren bei freiem und verl\u00e4ngertem Eintritt \u00f6ffnen: Neben den kostenlosen F\u00fchrungen durch die beiden Austellungen <em><a href=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/ausstellung\/true-pictures-latoya-ruby-frazier\/\">True Pictures? La Toya Ruby Frazier<\/a> <\/em>und <a href=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/ausstellung\/menschenbilder\/\"><em>Menschenbilder<\/em> <\/a>sowie einen Workshop zum Gestalten von Portr\u00e4ts konnte das Museum zwei Experten zum Thema &#8220;Die Kamera als Waffe?&#8221; gewinnen: zum einen <strong>Barbara Hofmann-Johnson<\/strong>, die Direktorin des Museums f\u00fcr Photographie Braunschweig, das zusammen mit dem Sprengel Museum und dem Kunstmuseum Wolfsburg die aktuelle Kooperation <em>True Pictures?<\/em> zur zeitgen\u00f6ssischen amerikanischen Fotografie verfolgen. Zum anderen beteiligte sich der renommierte Fotojournalist <strong>Prof. Rolf Nobel<\/strong> an dem Talk. Der Dr.-Erich-Salomon-Preistr\u00e4ger ist durch seine Reportagefotografien in \u00fcber 50 L\u00e4ndern bekannt geworden, u.a. f\u00fcr GEO, stern, ZEITmagazin, mare und Brigitte. Er ist zudem Begr\u00fcnder des sehr beliebten Lumix Festivals f\u00fcr jungen Fotojournalismus in Hannover.&nbsp;Seit 2000 ist er als Professor f\u00fcr Fotografie t\u00e4tig und hat an der Hochschule Hannover den Aufbau des Studienganges Fotojournalismus und Dokumentarfotografie zu einem der gr\u00f6\u00dften Fotografie-Studieng\u00e4nge Deutschlands und einem der weltweit erfolgreichsten akademischen Ausbildungsst\u00e4tten im Fotojournalismus zu verantworten. <\/p>\n\n\n\n<p>Im Rahmen der Ausstellung zu der amerikanischen Fotok\u00fcnstlerin LaToya Ruby Frazier stellten sich die beiden G\u00e4ste gemeinsam unter der Moderation von Direktor Dr. Andreas Beitin der Frage, ob die Kamera auch eine Waffe sein kann. Bei Frazier jedenfalls wird sie im Sinne Gordon Parks als eben solche genutzt: Die US-amerikanische K\u00fcnstlerin widmet sich unter anderem sozialen Ungerechtigkeiten, Rassismus, Arbeitsmigration und Umweltverschmutzung. Als \u201ea marriage of art and activism\u201d beschrieb im M\u00e4rz 2021 die New York Times die k\u00fcnstlerische Praxis Fraziers.  <\/p>\n\n\n\n<p>Die Kamera habe durchaus die F\u00e4higkeit, eine gewisse Macht auszu\u00fcben, begann Andreas Beitin den Abend, da sie in der Lage sei, Dinge offenzulegen. Beitin verwies aber auch auf das ber\u00fchmte Bertolt-Brecht-Zitat, nachdem ein Fotoapparat ebenso l\u00fcgen k\u00f6nne wie eine Setzmaschine. Im Anschluss daran diskutierten die drei Redner*innen die Wirkm\u00e4chtigkeit der Fotografie. Prof. Rolf Nobel konstatierte, dass Texte h\u00e4ufig nichts \u00e4ndern, Bilder jedoch im Bewusstsein blieben &#8211; es seien Fotoreportagen bspw. wie jene von Jacob Riis, der \u00fcber Armut im New York der 1890er Jahre Bilder publizierte, die anschlie\u00dfend etwas in der Gesellschaft \u00e4nderten: Arbeitsschutzgesetze wurden anschlie\u00dfend versch\u00e4rft und Kinderarbeit schlie\u00dflich ganz verboten. In j\u00fcngster Vergangenheit ist das das ersch\u00fctternde Bild des zweij\u00e4hrigen syrischen Jungen Alan Kurdi gewesen, dessen Leichnam an die K\u00fcste von Bodrum geschwemmt wurde. Diese Aufnahme erregte 2015 weltweites Aufsehen im Zuge der Fl\u00fcchtlingskrise &#8211; und veranlasste Kanada dazu, 17.000 Fl\u00fcchtlingen die Einreise zu erlauben.  Doch Rolf Nobel sieht die Grenzen einer fotografischen Wirkungsmacht: &#8220;Manchmal hilft sie, etwas in Bewegung zu setzen, aber sie kann die Welt nicht retten.&#8221; <\/p>\n\n\n\n<p>Es ginge bei derartigen Fotografien aber um mehrere Faktoren, um eine derart immense Wirkm\u00e4chtigkeit zu erzielen, darin waren sich alle einig. Die Bild\u00e4sthetik muss Form und Inhalt verbinden, die erz\u00e4hlte Geschichte muss eine Emotionali\u00e4t ansprechen, die gleichzeitig durch eine au\u00dferordentliche Bildkomposition untermauert wird. <\/p>\n\n\n\n<p>Barbara Hofmann-Johnson machte an dieser Stelle darauf aufmerksam, dass die Rahmenbedingungen von Fotojournalisten sich auch rapide verschlechtert haben: Eine freiberufliche Recherche \u00fcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum sei heutzutage gar nicht mehr m\u00f6glich und so sehe man oft die gleichen Geschichten auf den \u00f6ffentlich-rechtlichen Sendern. Rolf Nobel kann dies aus seiner Praxiserfahrung und auch aus jener seiner Studenten nur best\u00e4tigen: Nutzte fr\u00fcher eine gute Arbeit, sich bei einem Magazin oder einer Zeitung einen fortf\u00fchrenden, weiterreichenden Auftrag abzuholen f\u00fcr eine l\u00e4ngere Recherche, so ist die Konkurrenz heute derart gro\u00df, dass sich junge Kreative gegenseitig ausstechen und die Preise durch das Angebot gedr\u00fcckt werden. Zudem haben die Medienh\u00e4user zunehmen weniger Budget, solche Projekte zu f\u00f6rdern. <\/p>\n\n\n\n<p>Ein weiterer Punkt sei der Paradigmenwechsel in der Berichterstattung: Die Bewegtbilder eines Videos sind heute allerorten, sie erreichen permanente &#8220;teleintime Momente von Tod und Verschw\u00f6rung&#8221; (Nobel). Der magische Moment einer Fotografie, der etwas festhalten k\u00f6nne und durch Licht, Stimmung, Komposition eine wirkliche gro\u00dfe emotionale Kraft erreiche, die in Erinnerung bleibt, kann bei der Flut an Bewegtbildern nur selten gelingen, niemand erinnere sich an einzelne Sequenzen aus einem Video. Als Betrachter eines einzelnen Bildes habe man eben jene Kontrolle \u00fcber das Bild, es so lange anzuschauen, wie man m\u00f6chte, hineinzuzoomen und wieder weiter weg zu treten. So k\u00f6nne sich das Bild im Bewusstsein manifestieren. <\/p>\n\n\n\n<p>Auch das Publikum steigt in die Diskussion ein, hinterfragt analoge und digitale M\u00f6glichkeiten der Fotografie. W\u00e4hrend Rof Nobel den immensen Vorteil der digitalen Fotografie f\u00fcr den Fotojournalismus sieht (&#8220;sch\u00e4rfer, brillianter, empfindlicher&#8221;), ist Barbara Hofmann-Johnson auch von der Qualit\u00e4t analoger Techniken \u00fcberzeugt: &#8220;Es kommt darauf an, was man beabsichtigt&#8221;, sagt sie und schildert die verschiedenen Stimmungen und Intentionen, die analoge Fotografie erzeugen kann so wie bspw. bei dem K\u00fcnstler Steven Shore. &#8220;Hier sind die Farbwirkungen und r\u00e4umlichen Atmosph\u00e4ren entscheidend&#8221;, so die Direktorin. Andreas Beitin weist auch auf die Cynotypien bei LaToya Ruby Frazier hin: Die K\u00fcnstlerin nutzt diese hier ausschlie\u00dflich f\u00fcr Dokumente, die sie abfotografiert hat, um eine bildernischer Materialit\u00e4t zu erzeugen. <\/p>\n\n\n\n<p>Zusammenfassend steht sicherlich einer der Kerns\u00e4tze von Rolf Nobel f\u00fcr die Aussagen des Abends: &#8220;Wir schreiben die Geschichte in Worten, aber wir erinnern uns in Bildern.&#8221;<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-layout-1 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-1024x766.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12607\" width=\"945\" height=\"706\" srcset=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-1024x766.jpg 1024w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-300x225.jpg 300w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-768x575.jpg 768w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-2048x1533.jpg 2048w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-802x600.jpg 802w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-100x75.jpg 100w\" sizes=\"(max-width: 945px) 100vw, 945px\" \/><figcaption>LaToya Ruby Frazier, <em>United Auto Workers in their monthly union meeting at UAW Local 1112 Reuther Scandy Alli union hall, Lordstown, OH, 2019<\/em> (aus der Serie<em> The Last Cruze<\/em>, 2019), \u00a9 LaToya Ruby Frazier, Courtesy die K\u00fcnstlerin und Gladstone Gallery, New York und Br\u00fcssel<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"764\" src=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-1024x764.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-12609\" srcset=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-1024x764.jpg 1024w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-300x224.jpg 300w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-768x573.jpg 768w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-1536x1145.jpg 1536w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-2048x1527.jpg 2048w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-805x600.jpg 805w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-100x75.jpg 100w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><figcaption>LaToya Ruby Frazier, <em>The Bottom (Talbot Towers, Allegheny County Housing Projects)<\/em>, 2009 (aus der Serie <em>The Notion of Family<\/em>, 2001 \u2013 2014), \u00a9 LaToya Ruby Frazier, Courtesy die K\u00fcnstlerin und Gladstone Gallery, New York und Br\u00fcssel<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Volkswagen Art4All: Talk mit Prof. Rolf Nobel und Barbara Hofmann-Johnson: Kann die Kamera eine Waffe sein? 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