{"id":12602,"date":"2022-01-19T15:04:54","date_gmt":"2022-01-19T14:04:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/?p=12602"},"modified":"2024-04-26T14:03:28","modified_gmt":"2024-04-26T12:03:28","slug":"volkswagen-art4all-im-januar-kann-die-fotokamera-eine-waffe-sein","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/en\/2022\/01\/volkswagen-art4all-im-januar-kann-die-fotokamera-eine-waffe-sein\/","title":{"rendered":"Review: Volkswagen Art4All im Januar: Kann die Fotokamera eine Waffe&nbsp;sein?"},"content":{"rendered":"\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img loading=\"lazy\" width=\"576\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/220126_KMW_by_Kruszewski_0068-576x1024.jpg\" alt data-id=\"12699\" 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Januar wieder seine T\u00fcren bei freiem und verl\u00e4n\u00adgertem Eintritt \u00f6ffnen: Neben den kosten\u00adlosen F\u00fchrungen durch die beiden Austel\u00adlungen <em><a href=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/ausstellung\/true-pictures-latoya-ruby-frazier\/\">True Pictures? La Toya Ruby Frazier<\/a> <\/em>und <a href=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/ausstellung\/menschenbilder\/\"><em>Menschen\u00adbilder<\/em> <\/a>sowie einen Workshop zum Gestalten von Portr\u00e4ts konnte das Museum zwei Experten zum Thema \u201cDie Kamera als Waffe?\u201d gewinnen: zum einen <strong>Barbara Hofmann-Johnson<\/strong>, die Direk\u00adtorin des Museums f\u00fcr Photo\u00adgra\u00adphie Braun\u00adschweig, das zusammen mit dem Sprengel Museum und dem Kunst\u00admu\u00adseum Wolfsburg die aktuelle Koope\u00adra\u00adtion <em>True Pictures?<\/em> zur zeitge\u00adn\u00f6s\u00adsi\u00adschen ameri\u00adka\u00adni\u00adschen Fotografie verfolgen. Zum anderen betei\u00adligte sich der renom\u00admierte Fotojour\u00adna\u00adlist <strong>Prof. Rolf Nobel<\/strong> an dem Talk. Der Dr.-Erich-Salomon-Preistr\u00e4ger ist durch seine Repor\u00adta\u00adge\u00adfo\u00adto\u00adgra\u00adfien in \u00fcber 50 L\u00e4ndern bekannt geworden, u.a. f\u00fcr GEO, stern, ZEITma\u00adgazin, mare und Brigitte. Er ist zudem Begr\u00fcnder des sehr beliebten Lumix Festivals f\u00fcr jungen Fotojour\u00adna\u00adlismus in Hannover.&nbsp;Seit 2000 ist er als Professor f\u00fcr Fotografie t\u00e4tig und hat an der Hochschule Hannover den Aufbau des Studi\u00aden\u00adganges Fotojour\u00adna\u00adlismus und Dokumen\u00adtar\u00adfo\u00adto\u00adgrafie zu einem der gr\u00f6\u00dften Fotografie-Studi\u00aden\u00adg\u00e4nge Deutsch\u00adlands und einem der weltweit erfolg\u00adreichsten akade\u00admi\u00adschen Ausbil\u00addungs\u00adst\u00e4tten im Fotojour\u00adna\u00adlismus zu verantworten.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Im Rahmen der Ausstel\u00adlung zu der ameri\u00adka\u00adni\u00adschen Fotok\u00fcnst\u00adlerin LaToya Ruby Frazier stellten sich die beiden G\u00e4ste gemeinsam unter der Modera\u00adtion von Direktor Dr. Andreas Beitin der Frage, ob die Kamera auch eine Waffe sein kann. Bei Frazier jeden\u00adfalls wird sie im Sinne Gordon Parks als eben solche genutzt: Die US-ameri\u00adka\u00adni\u00adsche K\u00fcnst\u00adlerin widmet sich unter anderem sozialen Ungerech\u00adtig\u00adkeiten, Rassismus, Arbeits\u00admi\u00adgra\u00adtion und Umwelt\u00adver\u00adschmut\u00adzung. Als \u201ea marriage of art and activism\u201d beschrieb im M\u00e4rz 2021 die New York Times die k\u00fcnst\u00adle\u00adri\u00adsche Praxis Fraziers.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Die Kamera habe durchaus die F\u00e4higkeit, eine gewisse Macht auszu\u00fcben, begann Andreas Beitin den Abend, da sie in der Lage sei, Dinge offen\u00adzu\u00adlegen. Beitin verwies aber auch auf das ber\u00fchmte Bertolt-Brecht-Zitat, nachdem ein Fotoap\u00adparat ebenso l\u00fcgen k\u00f6nne wie eine Setzma\u00adschine. Im Anschluss daran disku\u00adtierten die drei Redner*innen die Wirkm\u00e4ch\u00adtig\u00adkeit der Fotografie. Prof. Rolf Nobel konsta\u00adtierte, dass Texte h\u00e4ufig nichts \u00e4ndern, Bilder jedoch im Bewusst\u00adsein blieben \u2013 es seien Fotore\u00adpor\u00adtagen bspw. wie jene von Jacob Riis, der \u00fcber Armut im New York der 1890er Jahre Bilder publi\u00adzierte, die anschlie\u00ad\u00dfend etwas in der Gesell\u00adschaft \u00e4nderten: Arbeits\u00adschutz\u00adge\u00adsetze wurden anschlie\u00ad\u00dfend versch\u00e4rft und Kinder\u00adar\u00adbeit schlie\u00df\u00adlich ganz verboten. In j\u00fcngster Vergan\u00adgen\u00adheit ist das das ersch\u00fct\u00adternde Bild des zweij\u00e4h\u00adrigen syrischen Jungen Alan Kurdi gewesen, dessen Leichnam an die K\u00fcste von Bodrum geschwemmt wurde. Diese Aufnahme erregte 2015 weltweites Aufsehen im Zuge der Fl\u00fccht\u00adlings\u00adkrise \u2013 und veran\u00adlasste Kanada dazu, 17.000 Fl\u00fccht\u00adlingen die Einreise zu erlauben.  Doch Rolf Nobel sieht die Grenzen einer fotogra\u00adfi\u00adschen Wirkungs\u00admacht: \u201cManchmal hilft sie, etwas in Bewegung zu setzen, aber sie kann die Welt nicht retten.\u201d&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Es ginge bei derar\u00adtigen Fotogra\u00adfien aber um mehrere Faktoren, um eine derart immense Wirkm\u00e4ch\u00adtig\u00adkeit zu erzielen, darin waren sich alle einig. Die Bild\u00e4s\u00adthetik muss Form und Inhalt verbinden, die erz\u00e4hlte Geschichte muss eine Emotio\u00adna\u00adli\u00e4t anspre\u00adchen, die gleich\u00adzeitig durch eine au\u00dfer\u00ador\u00addent\u00adliche Bildkom\u00adpo\u00adsi\u00adtion unter\u00admauert wird.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Barbara Hofmann-Johnson machte an dieser Stelle darauf aufmerksam, dass die Rahmen\u00adbe\u00addin\u00adgungen von Fotojour\u00adna\u00adlisten sich auch rapide verschlech\u00adtert haben: Eine freibe\u00adruf\u00adliche Recherche \u00fcber einen l\u00e4ngeren Zeitraum sei heutzu\u00adtage gar nicht mehr m\u00f6glich und so sehe man oft die gleichen Geschichten auf den \u00f6ffent\u00adlich-recht\u00adli\u00adchen Sendern. Rolf Nobel kann dies aus seiner Praxis\u00ader\u00adfah\u00adrung und auch aus jener seiner Studenten nur best\u00e4\u00adtigen: Nutzte fr\u00fcher eine gute Arbeit, sich bei einem Magazin oder einer Zeitung einen fortf\u00fch\u00adrenden, weiter\u00adrei\u00adchenden Auftrag abzuholen f\u00fcr eine l\u00e4ngere Recherche, so ist die Konkur\u00adrenz heute derart gro\u00df, dass sich junge Kreative gegen\u00adseitig ausste\u00adchen und die Preise durch das Angebot gedr\u00fcckt werden. Zudem haben die Medien\u00adh\u00e4user zunehmen weniger Budget, solche Projekte zu f\u00f6rdern.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Ein weiterer Punkt sei der Paradig\u00admen\u00adwechsel in der Bericht\u00aderstat\u00adtung: Die Bewegt\u00adbilder eines Videos sind heute aller\u00adorten, sie erreichen perma\u00adnente \u201ctelein\u00adtime Momente von Tod und Verschw\u00f6\u00adrung\u201d (Nobel). Der magische Moment einer Fotografie, der etwas festhalten k\u00f6nne und durch Licht, Stimmung, Kompo\u00adsi\u00adtion eine wirkliche gro\u00dfe emotio\u00adnale Kraft erreiche, die in Erinne\u00adrung bleibt, kann bei der Flut an Bewegt\u00adbil\u00addern nur selten gelingen, niemand erinnere sich an einzelne Sequenzen aus einem Video. Als Betrachter eines einzelnen Bildes habe man eben jene Kontrolle \u00fcber das Bild, es so lange anzuschauen, wie man m\u00f6chte, hinein\u00adzu\u00adzoomen und wieder weiter weg zu treten. So k\u00f6nne sich das Bild im Bewusst\u00adsein manifestieren.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Auch das Publikum steigt in die Diskus\u00adsion ein, hinter\u00adfragt analoge und digitale M\u00f6glich\u00adkeiten der Fotografie. W\u00e4hrend Rof Nobel den immensen Vorteil der digitalen Fotografie f\u00fcr den Fotojour\u00adna\u00adlismus sieht (\u201csch\u00e4rfer, brilli\u00adanter, empfind\u00adli\u00adcher\u201d), ist Barbara Hofmann-Johnson auch von der Qualit\u00e4t analoger Techniken \u00fcberzeugt: \u201cEs kommt darauf an, was man beabsich\u00adtigt\u201d, sagt sie und schildert die verschie\u00addenen Stimmungen und Inten\u00adtionen, die analoge Fotografie erzeugen kann so wie bspw. bei dem K\u00fcnstler Steven Shore. \u201cHier sind die Farbwir\u00adkungen und r\u00e4umli\u00adchen Atmosph\u00e4ren entschei\u00addend\u201d, so die Direk\u00adtorin. Andreas Beitin weist auch auf die Cynoty\u00adpien bei LaToya Ruby Frazier hin: Die K\u00fcnst\u00adlerin nutzt diese hier ausschlie\u00df\u00adlich f\u00fcr Dokumente, die sie abfoto\u00adgra\u00adfiert hat, um eine bilder\u00adni\u00adscher Materia\u00adlit\u00e4t zu erzeugen.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Zusam\u00admen\u00adfas\u00adsend steht sicher\u00adlich einer der Kerns\u00e4tze von Rolf Nobel f\u00fcr die Aussagen des Abends: \u201cWir schreiben die Geschichte in Worten, aber wir erinnern uns in Bildern.\u201d<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns\">\n<div class=\"wp-block-column\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-1024x766.jpg\" alt class=\"wp-image-12607\" width=\"945\" height=\"706\" srcset=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-1024x766.jpg 1024w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-300x225.jpg 300w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-768x575.jpg 768w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-2048x1533.jpg 2048w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-802x600.jpg 802w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF_The-Last-Cruze_United-Auto-Workers-in-their-monthly-union-meeting_bearbeitet-100x75.jpg 100w\" sizes=\"(max-width: 945px) 100vw, 945px\"><figcaption>LaToya Ruby Frazier, <em>United Auto Workers in their monthly union meeting at UAW Local 1112 Reuther Scandy Alli union hall, Lordstown, OH, 2019<\/em> (aus der Serie<em> The Last Cruze<\/em>, 2019), \u00a9 LaToya Ruby Frazier, Courtesy die K\u00fcnst\u00adlerin und Gladstone Gallery, New York und Br\u00fcssel<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column\">\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img loading=\"lazy\" width=\"1024\" height=\"764\" src=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-1024x764.jpg\" alt class=\"wp-image-12609\" srcset=\"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-1024x764.jpg 1024w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-300x224.jpg 300w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-768x573.jpg 768w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-1536x1145.jpg 1536w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-2048x1527.jpg 2048w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-805x600.jpg 805w, https:\/\/www.kunstmuseum.de\/wp-content\/uploads\/2022\/01\/LRF174-100x75.jpg 100w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\"><figcaption>LaToya Ruby Frazier, <em>The Bottom (Talbot Towers, Allegheny County Housing Projects)<\/em>, 2009 (aus der Serie <em>The Notion of Family<\/em>, 2001 \u2013 2014), \u00a9 LaToya Ruby Frazier, Courtesy die K\u00fcnst\u00adlerin und Gladstone Gallery, New York und Br\u00fcssel<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Volks\u00adwagen Art4All: Talk mit Prof. Rolf Nobel und Barbara Hofmann-Johnson: Kann die Kamera eine Waffe&nbsp;sein? 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