{"id":27452,"date":"2024-08-23T09:32:35","date_gmt":"2024-08-23T07:32:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/?p=27452"},"modified":"2024-10-10T17:09:18","modified_gmt":"2024-10-10T15:09:18","slug":"kuratieren-im-wandel-wie-uta-ruhkamp-kunst-und-gesellschaft-neu-denkt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kunstmuseum.de\/en\/2024\/08\/kuratieren-im-wandel-wie-uta-ruhkamp-kunst-und-gesellschaft-neu-denkt\/","title":{"rendered":"Kuratieren im Wandel: Wie Uta Ruhkamp Kunst und Gesellschaft neu denkt"},"content":{"rendered":"\n

In unserem Jubil\u00e4umsjahr stellen wir unregelm\u00e4\u00dfig Mitarbeitende und ihre Arbeit vor. Uta Ruhkamp arbeitet seit fast 15 Jahren am Kunstmuseum Wolfsburg als Kuratorin und hat gro\u00dfe Ausstellungen kuratiert, darunter zu K\u00fcnstler*innen wie Jeppe Hein, Pieter Hugo, Kapwani Kiwanga und gegenw\u00e4rtig Firelei B\u00e1ez, aber auch umfassende Themenausstellungen wie Empowerment<\/em> (co-kuratiert mit Andreas Beitin und Katharina Koch) und In aller Munde<\/em>. Wir sprechen mit ihr \u00fcber das Kuratieren im Wandel der Zeit, wie Digitalisierung ihre Arbeit beeinflusst und wie man eigentlich ein Ausstellungsthema findet.<\/p>\n\n\n\n

Sie sind Kuratorin am Kunstmuseum und haben gegenw\u00e4rtig die bildgewaltige und sehr gefragte Firelei-B\u00e1ez-Ausstellungkuratiert. Welche Themen sind f\u00fcr Sie ganz spezifisch relevant, wenn es um Ausstellungen geht? Wo liegt Ihr Augenmerk im Machen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Grunds\u00e4tzlich interessiere ich mich f\u00fcr alle Themen innerhalb der Kunst und Kunstgeschichte, interdisziplin\u00e4re, aber auch gesellschaftspolitische. Mein besonderes Augenmerk liegt auf globalen, politischen, und feministischen Fragen, die nah am Menschen, der Gesellschaft und dem aktuellen Geschehen angesiedelt sind. Das zeigt sich auch gerade in der Ausstellung der dominikanisch-amerikanischen K\u00fcnstlerin Firelei B\u00e1ez, die das Kunstmuseum Anfang Juli er\u00f6ffnet hat.<\/p>\n\n\n\n

Was sind das f\u00fcr Fragen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wie gleichberechtigt leben wir in unserer diversen Migrationsgesellschaft? Wie dr\u00fccken sich K\u00fcnstler*innen in der Diaspora und in verschiedenen Erdteilen \u00e4sthetisch und politisch aus? Was wird als Kunst verstanden? Wie gehen verschiedene L\u00e4nder mit indigenen Bev\u00f6lkerungsgruppen um und wie verschaffen sich diese durch Kunst Geh\u00f6r? Was k\u00f6nnen wir in Zeiten \u00f6kologischer Bedrohungen von diesen lernen? Die Kunst sollte ein freier Ort sein, in dem politische und pers\u00f6nliche Themen direkt oder indirekt verarbeitet und ge\u00e4u\u00dfert werden k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n

Zuletzt haben Sie unter anderem die erfolgreichen Ausstellungen In aller Munde<\/em>, Kapwani Kiwanga<\/em> und gemeinsam mit Andreas Beitin und Katharina Koch Empowerment <\/em>kuratiert, zwei gro\u00dfe Themenausstellungen und eine zu einem regelrechten Shootingstar der Kunstszene. Wie entstehen diese Themen in Ihrem Kopf?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ganz unterschiedlich: Grunds\u00e4tzlich lese ich viel, analog wie digital. Ich reise sehr gerne, sehe mir weltweit Ausstellungen an und unterhalte mich auch gern mit Menschen aus aller Welt. Daraus kristallisieren sich dann Themen und K\u00fcnstler*innen wie z. B. Firelei B\u00e1ez. Diese Ideen werden innerhalb des Teams unter Ber\u00fccksichtigung unseres Standortes diskutiert und bestenfalls f\u00fchren sie zu einer Ausstellung.<\/p>\n\n\n\n

Wie sind Sie eigentlich zum Ausstellungsmachen gekommen, wie war Ihr pers\u00f6nlicher Werdegang?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nach dem Abitur habe ich Kunstgeschichte, Romanische Philologie (Franz\u00f6sisch\/Italienisch), und Ethnologie studiert und dabei auch in Frankreich und Italien gelebt. W\u00e4hrend meiner Promotion habe ich f\u00fcr verschiedene Galerien, eine Kommunikationsagentur sowie als Reiseleiterin und Stadtf\u00fchrerin in Belgien gearbeitet. Ich habe versucht, m\u00f6glichst viele Berufserfahrungen zu sammeln, sei es, um Geld zu verdienen oder in Form unbezahlter Praktika in Auktionsh\u00e4usern, Museen etc. Dabei hat sich herausgestellt, dass ich gerne in einem Museum f\u00fcr moderne und zeitgen\u00f6ssische Kunst arbeiten w\u00fcrde.<\/p>\n\n\n\n

Also haben Sie Ihren Traumjob! M\u00f6gen Sie verraten, was es im Alltag auch mal f\u00fcr H\u00fcrden gibt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Irgendetwas passiert immer. Ich nenne das kuratorisches Improvisieren. So gut man auch plant, wenn die Kunstwerke ankommen, sieht es dann doch manchmal anders aus. Falsche Ma\u00dfe, die Wand ist zu klein oder zu gro\u00df, der Raum zu eng oder der Ton von Sound- und Videoarbeiten \u00fcberlagert sich zu stark. Dann muss man spontan reagieren.<\/p>\n\n\n\n

Und worauf achten Sie, wenn Sie in anderen H\u00e4usern Ausstellungen besuchen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich achte auf die Herkunft und Auswahl der Werke, ob diese die Themen oder die K\u00fcnstler*innen angemessen darstellen, die Architektur und Inszenierung, und darauf, wie Inhalte vermittelt werden. Nat\u00fcrlich beobachte ich auch die Besucher*innen, wie sie sich in der Ausstellung bewegen, ob sie einen Zugang zu den ausgestellten Arbeiten finden, ob sie Freude haben, ob sie \u00fcberfordert sind, ob sie diskutieren. Man kann immer von Kolleg*innen und ihrer Form des Ausstellungsmachens lernen.<\/p>\n\n\n\n

Hat sich etwas \u00fcber die Zeit, in der Sie als Kuratorin t\u00e4tig sind, an den Themen und der K\u00fcnstler*innenauswahl gewandelt oder an der Herangehensweise, diese aufzusp\u00fcren?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Die Kunstwelt hat sich durch die Digitalisierung, weltweite Migration oder transnationale Biografien der K\u00fcnstler*innen globalisiert. Der Zugang zu Wissen ist grenzenlos. Das Problem ist nun die Informations- und Reiz\u00fcberflutung. Hinzu kommt, dass ab den Neunzigerjahren die \u00e4sthetischen Setzungen der europ\u00e4ischen und nordamerikanischen Kunstgeschichte von Kunstschaffenden auf anderen Kontinenten zunehmend infrage gestellt wurden und andere Vorstellungen von Kunst international sichtbarer wurden. Die europ\u00e4ische Ausstellungslandschaft hat sich ver\u00e4ndert und der Druck auf Museen, die Sammlungen und das Ausstellungsprogramm zu diversifizieren und zu globalisieren, ist immer st\u00e4rker geworden. Multiperspektivit\u00e4t, Gleichberechtigung, transnationale, intersektionale Feminismen, Empowerment, Kolonialismus, Diskriminierung, Migration und Diaspora, aber auch \u00d6kologie und Zukunftsperspektiven spielen nun eine Rolle, wenn es um Sammlungspolitik und ein ausgewogenes Ausstellungsprogramm geht. Pers\u00f6nlich empfinde ich das als extrem spannend.<\/p>\n\n\n\n

Und hat sich die Zusammenarbeit mit K\u00fcnstler*innen auch ge\u00e4ndert? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ja, die Pandemiezeit hat uns gelehrt, dass vieles auch in Videokonferenzen diskutiert und entwickelt werden kann. PowerPoint-Pr\u00e4sentationen, Architekturpl\u00e4ne und Visualisierungen werden digital geteilt und besprochen, sodass weniger Reisen notwendig sind. Das hat Vorteile, wenn man mit K\u00fcnstler*innen von anderen Kontinenten arbeitet. Die Zeitersparnis hat aber auch zu einem extremen Multitasking gef\u00fchrt. Einige K\u00fcnstler*innen gehen von einem Meeting in das n\u00e4chste und stemmen viele Projekte gleichzeitig. Im Extremfall sind sie zur Ausstellungser\u00f6ffnung das erste Mal vor Ort. Das hat Konsequenzen f\u00fcr die Zusammenarbeit, die in einigen F\u00e4llen pragmatischer geworden ist. Wenn ich ehrlich bin, vermisse ich die besondere N\u00e4he oder Bindung, die durch den intensiven, pers\u00f6nlichen Austausch entsteht, manchmal.<\/p>\n\n\n\n

Was hat sich an der Art und Weise, wie Ausstellungen gestaltet werden, in den letzten 14 Jahren gewandelt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nachhaltigkeit ist ein wichtiges Thema, sei es im Hinblick auf die Ausstellungsgrafik, Architektur, Inszenierung oder auch im Hinblick auf interkontinentale Transporte. Was ist \u00f6kologisch vertretbar? Wir arbeiten zum Beispiel weniger mit physischen Modellen, sondern nun mit 3-D-Visualisierungen. Inklusion und Partizipation sind in den Fokus ger\u00fcckt. Ausstellungen werden st\u00e4rker von den Besucher*innen aus gedacht. So bieten wir zum Beispiel s\u00e4mtliche Ausstellungstexte in drei Versionen an: Einfache Sprache, Deutsch und Englisch.<\/p>\n\n\n\n

Inwiefern? Wie hat sich denn das Publikum im Laufe der Zeit ver\u00e4ndert?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In vielen Museen ist das Durchschnittsalter der Besucher*innen jenseits der Schulklassen recht hoch. Das ist nichts Schlechtes, aber momentan sind Museen dabei, sich zukunftsorientiert neu zu definieren, um ein diverses und junges Publikum anzusprechen. Digitale und immersive Erfahrungen locken weltweit Besuchermassen. Wenn beispielsweise ein Erlebnisraum aus projizierten Gem\u00e4lden von Van Gogh geschaffen wird, stehen die Menschen Schlange. \u00dcber diese Entwicklungen lohnt es sich auch bei der eigenen Ausstellungsgestaltung nachzudenken. Neigen Menschen nun dazu, Kunst erleben zu wollen? Vielleicht, es ist ein spielerischeres Lernen. Das haben wir gerade wieder bei unserer Kapwani Kiwanga<\/em>-Ausstellung medial verfolgen k\u00f6nnen, in der es einen sehr attraktiven Farblicht-Tunnel gab. Ein Spektakularit\u00e4tsfaktor spielt also durchaus eine Rolle.<\/p>\n\n\n\n

Foto: Marek Kruszewski<\/p>\n\n\n\n

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